Primavera precoz

Penúltimo largometraje de Chaplin como protagonista. Es, en cierto modo, su testamento espiritual. Chaplin sitúa la acción en Londres, en la época de sus inicios en el cine (1914), no para narrar su juventud, sino para evocar la vejez de un artista que tiene hoy la misma edad que él. Esta fusión entre su propia juventud y la vejez de su personaje prepara el terreno, a lo largo del desarrollo de la trama, para la relación que se establecerá entre el viejo actor y la joven bailarina, cuyo amor y reconocimiento mutuos expresan el movimiento mismo de la vida en su faceta más creativa. Calvero le pasa el testigo a Terry para que el espectáculo y la vida continúen. Este gran salto al pasado que Chaplin ha decidido dar le lleva también a ciertos estereotipos del melodrama de fin de siglo que han impregnado parte de sus comedias. En Limelight ocupan lo esencial de la trama e invierten así la proporción habitual de drama y comedia en las películas de Chaplin anteriores a 1940. Aquí es el melod...

La más intrigante de las películas de Chaplin; su carácter enigmático —nadie puede presumir de haber desentrañado exactamente su significado— la ha mantenido intacta y a salvo del paso del tiempo. Parte del enigma radica en la relación que existe entre Verdoux y las diversas encarnaciones pasadas de Charlot. A priori, el vagabundo y el asesino de mujeres no tienen nada en común. Un análisis más atento revela que sí lo tienen. Verdoux conserva al menos dos características de Charlot: una atenuada e inútil, y la otra monstruosamente exagerada. Al igual que Charlot, Verdoux es un ser sensible, dotado de compasión, que en ocasiones muestra un corazón bien grande. También posee el sentido de la adaptación social y la ferocidad de Charlot, tan característicos de los primeros cortometrajes. De hecho, le tiende un espejo a la sociedad: especulación diabólica, destrucción, exterminio. «Von Clausewitz dijo que la guerra era una extensión lógica de la diplomacia. El señor Verdoux piensa que el as...