Primavera precoz

DOWD: Antes de hacer  Duel in the Sun , Selznick le ofreció otra película. ¿Cuál fue? VIDOR: Me ofreció  Tom Sawyer . Yo quería tomarme dos semanas de vacaciones primero, pero él quería que empezara de inmediato. Necesitaba un descanso y estaba pensando en hacer un viaje a Nueva Inglaterra. Era otoño, y siempre había oído que Nueva Inglaterra era hermosa en otoño. De todos modos, Selznick no me dio el tiempo. Consiguió a alguien más para hacer la película. Resultó que no empezaron la producción hasta después de un año. DOWD: Usted mencionó que a él le había gustado mucho  An American Romance . VIDOR: Pensaba que era una gran idea para una historia y un gran tema. Podría haber sido una de las mejores películas si él hubiera tenido la oportunidad de hacer el casting de la manera por la que era famoso. Habría puesto un reparto maravilloso en esa película, y eso es realmente lo que necesitaba. Eso la habría hecho mucho mejor. DOWD: Usted se había ido de la Metro y lue...

Duel in the Sun , junto a sus famosas películas de los años 20 ( The Big Parade ,  The Crowd ,  Hallelujah ), es la obra más célebre de King Vidor. En la base del proyecto —que se cuenta, aún hoy, entre las mejores recaudaciones jamás obtenidas en Hollywood— está David O. Selznick, en un intento más por repetir un éxito a la altura de Gone with the Wind . Selznick no escatimó esfuerzos ni dinero (ocho millones de dólares) en esta película rodada entre 1945 y 1946. Y, percibiendo cómo habían cambiado los tiempos en la posguerra ante lo que entonces se consideraba la osadía de ciertas películas europeas, alentó las audacias del director, sobre todo en el plano erótico. Fue incluso más lejos que Vidor, quien no vio con buenos ojos ciertos excesos del filme. “No sé” —dijo Vidor— “quién tuvo razón, si Selznick o yo. Desde el punto de vista del productor, con seguridad fue él. Comencé por cortar en el montaje cada vez que las cosas sobrepasaban los límites del buen gusto, al menos...

Vidor, en su autobiografía, no oculta que el filme es, ante todo, «el hijo de Selznick». En repetidas ocasiones, Selznick le traía escenas escritas el mismo día que le obligaban a volver a rodar lo que apenas acababa de terminar; o bien Selznick no abandonaba el plató para contemplar a su esposa y actriz preferida, Jennifer Jones, y la pequeña historia ha recordado que, en esos momentos, su respiración ruidosa a menudo estropeaba la grabación sonora de las tomas. Aunque King Vidor no fue aquí más que el ejecutor de Selznick, abandonando por lo demás su puesto antes del final del rodaje, la película incluye numerosos temas y personajes que, por su naturaleza y su dimensión, concuerdan plenamente con el universo vidoriano. Por suntuosa que sea (en particular debido al color), la película sigue siendo muy desigual y se resiente de una falta de homogeneidad debida a la forma en que fue elaborada. Escenas demasiado largas, falta de ritmo, mala armonización entre los episodios históricos y c...

«El Binomio de Newton es tan bello como la Venus de Milo», recordó Álvaro de Campos, añadiéndole después una prolongada ú interjectiva que puede no ser más que el ruido del viento ahí fuera. Steve Dangos, que no debía de conocer ni a Newton ni a la Venus de Milo, le explica a su hijo que la música es tan bella como una hermosa pieza de acero. Porque ambas sirven para ayudar a las personas. Y no se oye viento, ni la cámara salta. Así es y así sea. 3 millones de dólares costó esta superproducción, en su momento la tercera película más cara de la Metro, justo después de Gone with the Wind y de Meet Me in St. Louis de Minnelli. Pero, si las otras dos fueron los éxitos conocidos, An American Romance fue uno de los mayores flops de la historia de la MGM, cuando no de la historia de Hollywood. Louis B. Mayer, aterrorizado por los resultados en Estados Unidos, ni siquiera intentó la exportación, temiendo lo peor. En Portugal, por ejemplo, An American Romance solo llegó a una sala de cin...