Pattes blanches (Jean Grémillon, 1949)

Unos días antes del rodaje, Grémillon sustituye como director a Anouilh, que había caído enfermo. Traslada la trama de 1900 a nuestros días y la sitúa de forma muy concreta en su Bretaña natal. Pattes Blanches es, tanto en su génesis como en su contenido, una película de disonancias. Estas disonancias surgen inicialmente de la diferencia de personalidad entre el guionista y el director, y luego se transmiten en la trama a través de peripecias a la vez caóticas y circulares. En lugar de intentar borrarlas, Grémillon las exaltó y las valorizó de una manera muy moderna que, por desgracia para él, desconcertó al público y a la crítica. Pattes blanches forma parte de esas películas que, al igual que Les dernières vacances, fueron rehabilitadas poco después de su estreno por los cineclubes, entonces influyentes y útiles en el panorama del cine francés. En la película conviven y se alternan constantemente la abstracción lírica y el arraigo concreto, lo trivial y la poesía, el naturalismo y una especie de enfoque casi fantástico de la trama. Abundan las escenas, las anotaciones y las atmósferas insólitas, sin por ello dar un tono dominante a una película que no lo tiene ni lo quiere, salvo su crisol barroco (véase la sirvienta deforme bailando en su desván con un vestido antiguo; la recolección de hierbas en la colina; el sueño de esplendor de Mimi en el castillo cubierto de paja; y, por supuesto, la famosa secuencia del asesinato de la heroína con vestido de novia). Con ayuda de estas disonancias, Grémillon retrata una Francia bastante sombría y siempre apasionada, complementaria a la de Le Ciel est à vous. País de marginados y originales, nadie se parece a nadie. Cada uno, más allá de las divisiones sociales, se siente aislado, solo en el mundo, expuesto a la hostilidad general. Una falla, un defecto o, simplemente, una insatisfacción personal envenenan en secreto la vida de todos los personajes. ¿Cómo habría podido una obra de tono uniforme y homogéneo plasmar estas asperezas e inquietudes? Única imperfección de la película: la sobreabundancia de diálogos, a menudo brillantes pero recargados y repetitivos, e infinitamente menos modernos que la sensibilidad y el trabajo de dirección del cineasta.

Jacques Lourcelles

En "Dictionnaire du cinéma - Les Films"